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Mar 22, 2024

Opinião

Anúncio apoiado por ensaio de convidado de Mark Jacobson O Sr. Jacobson é o autor de “American Gangster: And Other Tales of New York”. Parecia um milagre. Os Cinemas Cobble Hill, um

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Ensaio de Convidado

Por Mark Jacobson

Jacobson é o autor de “American Gangster: And Other Tales of New York”.

Parecia um milagre. O Cobble Hill Cinemas, um bairro que abriu na década de 1920 como Lido e que serviu durante décadas como local para filmes de ação B, estava lotado no que normalmente seria uma noite de segunda-feira morta - e sem um único La-Z -Reclinável para menino, pizza de queijo de cabra ou outra atração moderna à vista. Eu estava lá com cerca de 200 outros clientes, uma multidão gloriosamente mista, para ver “Oppenheimer”, metade do momento cultural Barbenheimer. Quando a bomba finalmente explodiu no deserto do Novo México — este momento fulcromático na história da nossa espécie — ela foi vista simultaneamente, uma experiência comum estimulante, que é exatamente o que o cinema deveria proporcionar. No final, não importava se você gostou ou não da foto. O que importava é que tínhamos visto isso juntos.

Depois de alguns anos em que a pandemia e as plataformas de streaming se combinaram para acabar com os hábitos de ida ao cinema dos americanos, voltamos alegremente e triunfantemente aos cinemas, produzindo o quarto maior fim de semana doméstico de todos os tempos. Por um momento, foi possível esquecer as duras realidades que ainda persistem no setor cinematográfico, circulando como abutres. Os sindicatos de actores e escritores (eu sou membro deste último) continuam em greve sem fim à vista. Com muito menos produtos em preparação, não haverá muitos coelhos em forma de Barbenheimer para tirar da cartola tão cedo. AMC está com problemas. O mesmo acontece com Regal, que por pouco evitou ter de fechar seu teatro na Union Square. Na véspera do fim de semana de grande sucesso, o Regal UA em Staten Island, um dos últimos teatros remanescentes naquele bairro, fechou suas portas para sempre. O desaparecimento do Ziegfeld em 2016 significa que o maior teatro de tela única de Manhattan é agora o relativamente diminuto Paris, com 571 lugares - que foi salvo e é administrado pela Netflix.

Na época do streaming e das telas de TV de 146 polegadas, o simples ato de ir ao cinema parece contraditório, até mesmo subversivo. Também parece em perigo. Isso é uma notícia sombria, porque a beleza de ir ao cinema nunca esteve apenas nos filmes nas telas; era sobre a maneira como todos nos reunimos para assisti-los.

Comecei minha odisseia cinematográfica em Nova York em 1952, aos 3 anos de idade. Meus pais me levaram para ver “O Maior Espetáculo da Terra”, no Radio City Music Hall. Está entre as minhas primeiras lembranças: entrar no grande palácio dos Rockefellers pela porta do palco, subir a passarela da escada de incêndio e entrar na cabine de projeção, onde fui recebido pelo rosto sorridente do meu Tio Sam, um irmão de boa reputação. Local 306 do então chamado Sindicato dos Operadores de Máquinas de Imagens em Movimento.

Vi muitas de minhas primeiras fotos em qualquer templo egípcio de gesso, Alhambra mourisca ou teatro do falso fórum romano em que meus tios trabalhavam na época: o Commodore em Williamsburg, o Loew's Kameo na Eastern Parkway ou o Fox Crotona em o Bronx. Mestres do enorme projetor Simplex, atacantes do arco alquímico de carbono, como Yahweh antes deles, foram meus tios que declararam: “Haja luz”, e a luz existiu. Bem acima da multidão, estavam os capitães do navio, os navegadores do sonho.

Eu tinha 6 anos quando comecei a ir ao cinema sem meus pais, participando de matinês infantis com meus amigos no Mayfair Theatre em Fresh Meadow Lane, onde “matronas” em uniformes brancos carregavam cassetetes para o caso de ficarmos turbulentos durante uma exibição de “The Man”. Do Planeta X.” Logo estávamos no ônibus Q17, fazendo uma dieta constante de comida de Roger Corman e Vincent Price no barroco Loew's Valencia, na Jamaica Avenue, no Queens, e no ensino médio, frequentávamos casas revivalistas de Manhattan, como o New Yorker, o Bleecker Street Cinema e A Cooperativa underground de cineastas de Jonas Mekas, na West 41st Street, onde eles tinham uma daquelas máquinas de refrigerantes com copos suspensos oferecendo seleções como LSD-25. "O que é que foi isso?" nós nos perguntamos.